石材矿石进口清关部老师何婷 MobWechat:13713384706(仅此号码,其他无效)

"商品编码： 71031000 

商品描述：未加工宝石或半宝石 

申报要素：1、品名；2、种类(红宝石、蓝宝石、绿宝石、翡翠等)；3、加工程度(未加工、经简单锯开、粗制成形)；4、状态(未成串、未镶嵌等)；5、来源(天然)；6、等级

黑曜石和碧玉石,还有玛瑙石

进口税率:关税:3%；增值税:17%；消费税:10%

海关审价:进口难点，因为等级区别，价格有所不同

在宝石学中，宝石一般分为贵重宝石和半宝石两类。贵重宝石主要有四种，即钻石、红宝石、蓝宝石和祖母绿，而其余的宝石，像水晶、玛瑙、红玉髓等属于半宝石。半宝石的品种很多，不同的半宝石都有不同的特性、鉴定方法，价值也各有不同。主要的半宝石品种有：碧玺、水晶、青金石、托帕石（黄玉）、海兰宝、石榴石、橄榄石、虎睛石（木变石）、拉长石（月光石）、星光石、黑曜石、孔雀石、绿松石、红纹石、紫龙晶、东陵玉、莹石、玛瑙、玉髓、捷克陨石、欧泊、舒俱来石、锂辉石、方解石等。另外，有机宝石砗磲、琥珀、珍珠、珊瑚也归为半宝石

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"一、半宝石进口报关报检所需时间

1.到货通知补料,到达码头前,时间半天即可

2.换单, 时间半天,船到港后进行

3.报检, 时间约1天

4.报关， 时间约1天

5.缴税， 时间约为半天

5.查验， 时间约1天

二、半宝石进口报关需要资料

1.装箱单

2.提单

3.合同

4.企业进出口权

5.组织机构代码

6.报关报检委托书

7.原产地证

（如果资料未能提供、我司可帮忙办理）

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"进口报关是进口物流环节的重中之重，如果清关不顺利甚至被扣关，那么影响客户的就不只是成本的问题，更重要的是耽误时间谁都耗不起，所以有几点必须要对客户强调一下，首先，准备工作是否准备的充分，这主要是指准备报关资料、货物到港前的预估等；其次，是否选择了正确的口岸报关，这一点很多客户都忽视了，只选离自己近的口岸；**后一点，是否选择了一家有实力的报关公司，这一点很多客人都知道，但不知道哪家报关公司有实力，鹏特姆进口报关公司历经12年风雨历程，在进口物流、进口关务、进口付汇等进口各环节有独到的经验，鹏特姆团队120名专业物流顾问3分钟为您制定**物流方案，我公司以珠三角为点，辐射面至广东各大港口、厦门、上海、天津等9大服务点，覆盖了华南、华中、华北等广阔的地区，可以满足客户的诸多需求，鹏特姆期待竭诚为您服务!

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石材矿石类行业大数据分析

青花瓷与山水画是中华艺术文明历程中两门辉煌的艺术。关于青花瓷的起源，学术界虽然存有不同的界定，但青花在元代已发展成为一种较为成熟的釉下彩品类应是没有争议的事实。青花瓷与山水画在其各自的发展中又相互借鉴影响，并终于在明清之际得到真正的结合。

明代是中国制瓷业的又一个全盛期，青花瓷的生产达到一个高峰。不仅工艺与器型发展到一个较为完备的阶段，装饰风格也同样异彩纷呈。元代戏剧的新兴和繁荣使人物故事成为艺术创作的重要源泉。人物题材同样进入了瓷器装饰的领域。

明代瓷器中的山水画元素就首先出现于人物画装饰中。山水作为人物故事的一个背景在瓷器中大量出现，但分布较为零碎，且往往“人大于山”。从笔法看仍只是工艺上图案式的勾画、填充，尚未形成文人山水的笔墨与意境。明代崇祯年间的“青花郊游图瓶”具有过渡期的典型特征。它的意义在于：一方面，虽然人物仍是主要的描绘对象，但对山石的描绘已较为具体细致，山石、古木、流水等元素的组合已具备。另一方面，山水的组合构图虽尚未达到绘画上的成熟程度，但对山石的描绘已出现浓淡层次上的变化，如以波折的铁线描刻画山石轮廓，并以不同层次色料点染。这种山石肌理的笔墨呈现显然是人为的努力达到的。观察同时期的其他装饰组成，如云气、苔藓、花木等的表现也不同于之前的程式化图案，而具有绘画的随意灵动性和笔墨意趣。

至顺治朝，虽然政权更替，但仍延续了明末的风格，并承应了这一趋势。从这件清顺治的标准器就足以看到山水画在青瓷上绽放异彩的趋势。此间，主导器身、构图成熟的全景山水陆续出现，从题材上看，也已从明末的戏曲人物故事背景过渡到了完整意义上的山水画。这件表现成熟的山水青花瓷器使我们有理由断定其绘制是以绘画作品为模本的，甚至绘制者本人也是长于山水丹青的绘画高手。

山水图中的笔墨线条在瓷器上得到淋漓尽致的发挥：以钉头鼠尾描勾勒瀑布；近山皴染并用，远山适当勾染；潺潺云气虚实得当，整个器身装饰共同显现了一种和谐的文人意趣。空白处还有隶书题词和不规则状闲章，而从“癸巳秋日写为西畴书院”的纪年款也能看到此件器物与文人的关联。

题款及印章在清代瓷器上大量出现，顺治早期多为隶书。文字、图像结合的装饰前代早已有之，但图像多为无主题装饰，与文字的内容指向并无关联。而清代器物上出现的图文结合往往是诗中有画、画中有诗，甚至出现了一批布局巧妙的藏诗画。

从现有实物和资料看，当时制造了一大批归帆图、渔隐图、读书图等典型的文人山水题材青花瓷器。需要说明的是，明末政治动荡，官窑长期处于衰败状态。至清初，政权初定，官窑仍处于停烧状态。现今我们看到的这一批山水瓷器大部分出自民窑，也可以说山水图在瓷器上的绘制即开创于民窑。

康熙年间，山水题材得到更大程度的应用。该时期的官窑、民窑都得到了很大程度的复苏。胎土淘洗洁净，**细腻的白胎成为绘制较为疏朗山水画的极好媒质。山水不仅出现在瓶、笔筒等雅玩之物，同样还扩展到了更多的日常器物，如盘、碗、杂器，无不出现山水。山石表现技法更为完备，皴法多样。

康熙早期多“斧劈皴”，至晚期“披麻皴”、“牛毛皴”亦被成熟应用于瓷绘，并在细节上具有新的内容，如在较为空旷的天空出现成排归雁和星斗图像。特别值得一提的是历代山水画中星斗纹极为鲜见，而在康熙一朝的山水瓷器中，似乎对这种日月星辰的描绘倾注了极大的热情，这在青瓷的断代问题上是一个值得借鉴的参考因素。此外，该时期的题款无论出现的频率还是字数上都达到了一个前所未有的高度。除了诗、词，散文、赋同样也成为与山水左右呼应的一种风雅装饰。如上海博物馆收藏的“青花山水图方瓶”，瓶身两侧绘山水，分别是苏轼与友人泛舟于湖、于峭壁观望赤壁。另两侧为前、后赤壁赋，赤壁题材在康熙朝十分普遍。