石材矿石进口清关部老师何婷 MobWechat:13713384706(仅此号码,其他无效)

"石材进口报关，要准备好以下的资料：

品名,毛重,净重,体积,货值,数量,成份,单位尺寸,货物描述 

石材税率：关税0，增值税17%

石类进口申报要素：

1:品名;

2:种类(红宝石、蓝宝石、绿宝石、翡翠等);

3:加工程度(未加工,经简单锯开、粗制成形);

4:状态(未成串、未镶嵌等);

5:来源(天然);

6:等级;

7:矿物学名;

8:规格;

9:化学成分;

10:公盘成交需申报玉石编号、件数、重量

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"进口报关是进口物流环节的重中之重，如果清关不顺利甚至被扣关，那么影响客户的就不只是成本的问题，更重要的是耽误时间谁都耗不起，所以有几点必须要对客户强调一下，首先，准备工作是否准备的充分，这主要是指准备报关资料、货物到港前的预估等；其次，是否选择了正确的口岸报关，这一点很多客户都忽视了，只选离自己近的口岸；**后一点，是否选择了一家有实力的报关公司，这一点很多客人都知道，但不知道哪家报关公司有实力，鹏特姆进口报关公司历经12年风雨历程，在进口物流、进口关务、进口付汇等进口各环节有独到的经验，鹏特姆团队120名专业物流顾问3分钟为您制定**物流方案，我公司以珠三角为点，辐射面至广东各大港口、厦门、上海、天津等9大服务点，覆盖了华南、华中、华北等广阔的地区，可以满足客户的诸多需求，鹏特姆期待竭诚为您服务!

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石材矿石类行业大数据分析

当天，全新开设的展览项目“社会现实剧场”围绕一场行为艺术表演展开，饱含冲击性与观念性的演出引来了观众的层层围观。紧接着，8月27日2016年第六届“青年艺术100”启动展于北京开幕，现场呈现了影像、装置、行为等多种观念艺术形式，其中也有不少作品需要观众的“互动”来进行，改变了观念艺术一贯为公众留下的“高深莫测”的印象，而呈现出一种亲和力。

　　值得注意的是，这一热度并不**于在国内蔓延。今年5月10日，在佳士得纽约春拍中，中国藏家以330.1万美元(约合人民币2149.5万元)竞得伊夫·克莱因作于1956年的“无题单色蓝”。克莱因是****的观念艺术家之一，首创家喻户晓的国际克莱因蓝和身体艺术。而在10月21日，英国泰特利物浦美术馆还将为这位法国艺术家举办大型个展，据介绍，这将是20多年来在英国境内首次举办的博物馆级克莱因作品展。

　　现状：有地位 欠人气

　　1917年，马塞尔·杜尚在纽约莫特(Mott)铁制品公司买下了一个男用小便池，并在上面签下“R.Mutt”的化名，将其送去参加“独立艺术家沙龙展”。自此，观念艺术萌芽了，并于20世纪60年代被定义为一个术语而得到广泛使用，杜尚也由此成为了其鼻祖和灵魂人物。

　　那么和观念艺术在西方的发展进程相比，中国的观念艺术真的输在起跑线上了吗?对此，有业内人士认为，随着20世纪90年代经济全球化的到来，国内外在观念和技术上更加相近，在观念艺术的创作上也可以平等对话。但由于展示和宣传的不充分，使得国内公众对观念艺术的认知度不足，相关学术研究也属薄弱。

　　谈及观念艺术在中国的发展，**批评家、策展人高名潞在接受记者采访时说：“中国兴起观念艺术是在20世纪80年代，当时主要体现为两种倾向，一种是以文字为表现载体，如徐冰、谷文达、吴山专等艺术家;另一种是从哲学出发，如黄永?。他们将中国的禅宗、道家和艺术表现形式结合起来，运用的还是古代东方文化的符号，再将其转换成画面，画面中的形象、构图表现的是东方哲学理念。”

　　可以肯定的是，观念艺术在中国已经发展出了独具东方特色的话语权。那些早期的观念艺术家时至今日已被业内熟知，并在国际艺术界为中国的观念艺术打下了一片江山，他们的作品所具有的市场价值也相当可观，这对于年轻一代的艺术家而言无疑是一种鼓励。然而，在国内，业内对观念艺术存在的担忧、公众对观念艺术的不理解和难接受，依旧让其发展之路充满考验。

　　担忧：反艺术?不买单?

　　说到当代艺术，在国内，不少人的反应都是“看不懂”，而这“看不懂”的部分又往往是那些“五花八门”的观念艺术作品。自兴起至今，在业内，一直存在着对于观念艺术是否威胁到了艺术创作的“门槛”这一问题的担忧，因为从某种角度来看，观念艺术是对传统美学的颠覆，而且民众对观念艺术的“不买单”也让这类作品难以激发信心。

　　对于降低创作“门槛”的问题，高名潞认为，“这要从两方面看，观念主导艺术创作后，对传统的绘画性、技巧性、风格性的要求肯定会降低，但另一方面，它对图像所承载的社会符号意义反而要求更高了。”而对于国内观众对观念艺术“不买单”的问题，高名潞表示，国内老百姓接受观念性的作品还是有一定难度的，但是年轻人现在慢慢有些习惯了，当代艺术展览也多了，这更符合现在年轻人的口味。

广州美术学院美术馆副馆长、策展人胡斌告诉记者，观念艺术难以看懂可能是因为很多观众还停留在对写实、具象艺术的常规了解上。“其实不只是观念艺术，抽象的绘画观众也未必可以看懂。究其原因，一方面是观念艺术的外在形式更加多元、复杂，其包括的影像、行为、装置、综合材料、文本等等形式可能超出了观众心目当中的艺术形式和概念;另一方面，对于观念艺术，我们需要了解其发展的背景和状态，将其放在历史相关的上下文当中，这样或许才能理解。”

　　此外，一种怀疑也撼动着观念艺术本身的成立，那就是艺术家的观念性创作和普通人的胡闹差在哪儿?对此，胡斌说，“业界也反思过这个问题，但也正是这种难判断促使我们认识到，并非凡是艺术家、或此前被认为优秀的艺术家做的任何东西、任何行为都是作品甚至是好作品，这种‘神化’倾向应该被去除。但是也不应笼统地将不了解的艺术家行为视为‘乱搞’。对于一个艺术家个体，我们要进行长期的观察，看他/她的每一步在过程当中到底代表什么、有什么特点。”