石材矿石进口清关部老师何婷 MobWechat:13713384706(仅此号码,其他无效)

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"石材进口报关，要准备好以下的资料：

品名,毛重,净重,体积,货值,数量,成份,单位尺寸,货物描述 

石材税率：关税0，增值税17%

石类进口申报要素：

1:品名;

2:种类(红宝石、蓝宝石、绿宝石、翡翠等);

3:加工程度(未加工,经简单锯开、粗制成形);

4:状态(未成串、未镶嵌等);

5:来源(天然);

6:等级;

7:矿物学名;

8:规格;

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10:公盘成交需申报玉石编号、件数、重量

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石材矿石类行业大数据分析

　除了石质本身的优劣外，端砚雕刻艺术的优劣是端砚鉴赏中一个非常重要的组成部分。形制上，一般来讲，砚以方形为贵，主要是方形砚制作时耗材大，砚材利用率低，但随形砚有天然的形状优势，创作得当不亚于方形砚。端砚雕刻创作艺术的鉴赏应按第五章端砚雕刻创作艺术方面知识进行鉴赏，总体来讲应从下面三方面进行。一件精品，首先要懂得欣赏。“因材施艺”是端砚刻制的基本准则，反映出作者审美造型、书法绘画、雕刻乃至文学艺术的修养和造诣。欣赏好的端砚，首先要理解端砚雕刻的目的不是为雕刻而雕刻，而是有目的的艺术加工。有人认为**砚材就要精雕细刻，中等砚材可以少花工，下等砚材不加雕刻。其实有时正好相反，一块完美无瑕的**砚材，应该不加雕饰，稍加磨平就可成为非常高级的端砚（平板砚），上面硬要雕，不啻画蛇添足，破坏了砚石的完美，大大降低了欣赏价值和收藏价值。端砚的雕刻，一是体现作者思想，表达作者的作品意境；二是用雕刻来掩饰砚石中的瑕疵，使有瑕变无瑕，这与玉石雕刻十分相似。一块偌大的端砚石，尤其像老坑那样的名贵砚石很少见没有瑕疵或裂痕（痕壳），玉石亦然。　端砚雕刻，宜繁则繁，宜简就简，正如国画技法“密不透风，疏而跑马”一样，不以繁简划界线。在这里，特就“繁简”问题在端砚雕刻中引起的某些误解作必要的说明。有时不少人，特别是对端砚讲求实用、精于鉴赏的书画家，批评端砚的砚堂太浅了，或是砚堂太小了，或是雕工太多了，这些意见单纯从实用的观点来说并不为过，端砚设计师和雕刻艺人也会考虑这些问题，但是往往“天”不从人愿。所谓“天”即砚石本身不能给予艺术以机会，砚堂开大、开深就会遇上瑕疵，痕壳都出来，佳石就那么一个小范围，砚堂就只能那么小。如果硬要将砚堂开大，就会暴露瑕疵，既不实用又降低欣赏价值和收藏价值（对石层、石理和石质变化比较大的老坑、麻子坑和坑仔岩等**砚石而言更是如此）。此外，端砚石的特性和“脾气”有时很怪，表面好好的石材，凿下去瑕疵就出来了，凿得越深瑕疵可能就越多，面积就越大；有时又出现相反的情况，表面上的瑕疵，凿下去就会消失。制砚艺人惟有“因材施艺”，“因石构图”，才能弥补这些缺陷。端石的石眼更是如此，表面很难看清石眼的位置和数目，常常在凿开后数量增加，需要改变原来的构思和设计。

　　艺术水平的高低，收藏价值的大小，绝不能以“工”的多少衡量，否则，“画蛇添足”就不好解释了。有时，“繁琐”是不可避免或是不得已的，比如用细腻而稠密的线条去遮盖“浮云”中的烂石，就是端砚雕刻的手段。所以，离开端砚雕刻的“因材施艺”雕刻端砚是不可能出佳作。

　　选择题材，构思，设计和雕刻都要考虑突出端砚的石质以及名贵的石品花纹。看一块端砚石质的优劣并不是对整块砚石而言，而主要是看砚堂的石质，其他部分往往不重要，或可以忽略。至于砚背，无瑕当然好，但从整体来说即便有瑕亦无关紧要，如果砚背瑕疵太多，或痕壳太多，刻砚艺人会把砚背挖空，成淌池砚的砚堂般的长方形，可在此镌刻砚铭。如果砚石中有名贵的鱼脑冻、蕉叶白、天青或冰纹冻，作者会千方百计将“冻”或“白”留在砚堂中，供人鉴赏，或者利用其作比喻。如黎铿大师的《向太阳》砚（图5-10）鱼脑冻喻作太阳，张庆明大师的《天籁之音》砚（图5-11）形状像凤凰鱼脑冻喻作凤凰，体现出**的艺术效果。