石材矿石进口清关部老师何婷 MobWechat:13713384706(仅此号码,其他无效)

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石材矿石类行业大数据分析

上海展览中心的主楼正在举办一个国际珠宝展。来之前早就做好了心理准备，“蓬皮杜大展”肯定被安置在某个偏僻角落，于是一路耐着性子寻找指路牌。

走进展厅，突然变得拥挤起来。原来，所有的参观者都在这里，整个展厅已经一目了然地出现在眼前。

上海展览中心本是寸土寸金之地，即便如此，现场的空间逼仄程度依然出乎我的意料。现场有70多件展品，不过既然挤在这么狭小的空间里面，想必走一遍也不会花费太多时间。

于是我径直穿行到展厅尽头，还没来得及盯上哪件展品，一个姑娘从我面前推门走进了旁边的厕所，看着她的背影消失在门后，我不禁联想到一则朋友圈吐槽，说是现场感受就像是站在公共厕所的水门汀上看张大千。

余下时间，这种情绪竟然再也挥之不去。

说起本次展览的布展方式，据策展团队介绍说是仿照了纪念碑的样式，所以每一件展品，无论是绘画还是雕塑，背后都有一块板。不过，现场观感来看，互相挤着挨在一起的小型纪念碑，也不免让人产生一些不那么崇高庄重的联想。

纪念碑，或者小一些的石碑，背后也往往会刻字。而在展览现场看到的这些隔板背后则被刷成红蓝白绿色调，贴上与前面的作品相关的文字。但是，实际观展的过程中，并不可能随时跨过纪念碑去看背部的文字。所以，这样的展陈设计虽然显得丰富多彩，却缺少了可行性，仅仅只是视觉上的斑斓而已。

加之人群在一道道半开放式的墙壁间穿行，难免有一种凌乱琐碎的感觉。穿过这些令人无心瞻仰的纪念碑，仿若身处川流不息的艺博会、让人炫目的百货商场。

公道地讲，70多件作品之中不乏精品力作。夏加尔作品《双重肖像和一杯葡萄酒》，新郎跨坐在新娘的脖颈上，一手蒙住新娘的眼睛，一手举着葡萄酒，他的头上有一个天使飞过。这幅梦幻般的美景早先在新闻图片中已经见识，原作巨幅的尺寸依然让人惊艳。杜尚的《自行车轮》也是艺术史的传奇之作，在现场依然有光晕环绕。据说，这是一场“当代艺术史教科书式的展览”。然而艺术史竟不得不屈就于这逼仄空间，真的委屈了这些作品。

开展之初，就曾有人将“蓬皮杜大展”日本站和中国站做了对比，日本东京都美术馆的展览，无论从展厅面积、色彩设计、标签信息布置等各方面来说，都远远超出上海——当然，不可比的是，一个是财力雄厚的国有美术馆主办，一个是民营机构主办。上海展览中心本是非常昂贵的商业租场空间，通常举办短短几天的大型博览会，黄晓明大婚也曾在此包场，向全国人民展现了他“壕”的一面。“蓬皮杜大展”持续数月，想必场地租金不菲，本次展览的空间如此狭小，应当是不得已为之。

除去展厅狭小的因素，观展体验上的种种瑕疵，也是不争的事实。作品旁的文字标签过于简单，有Wi-Fi导览却连不上，艺术家的补充信息标注在展墙背面……如果策展方在细节方面更加专注，其实应当能够展现其螺蛳壳里做道场的功力。

从毕加索大展、莫奈大展，到达利大展，乃至本次蓬皮杜大展，天协文化在上海已成为国际借展**的一个文化公司，也为开启国民审美眼界做出很多贡献。甚至专门有研究者推出专著《特展时代》，呼号新时代的到来。随着这一波潮流，大小商业空间也纷纷举办各类良莠不齐的所谓国际大师展，仿佛真的是开启了一个新的时代……然而，所谓特展，除了资本对于自身新增长点的热情，有多少分是对于艺术本身的热忱和敬畏。

琳琅满目的衍生品商店、门口为人群准备好的围栏，包括展品本身的素质……天协文化举办此次蓬皮杜大展的这些手段，展现了其操作这类具有轰动效应的重量级展览驾轻就熟的能力。

然而，辗转于公立美术馆、私立美术馆、商业空间……这一路走来，其所处境遇和面临的问题，是否也代表了特展所面临的瓶颈？

抑或，这也是艺术本身在当今社会所面临的境遇。

记得蓬皮杜大展开幕的时候，我问一位朋友要不要去看，她回答我说，我们在巴黎去蓬皮杜看过啦。近年来人们的艺术口味逐渐升级，他们值得更好的展览。对于主办方来说，除了引进大师真迹以外，也需要更多方面的提升，更专业化的呈现。当然，也许，这不仅仅是主办方的问题，还是一个更大范围内的问题。

现实骨感，但依然有期待。至少，还有很多站在水门汀上聚精会神看画的青年。