接触中国绘画时间越长，常常会不自觉飘入画中的那个意境，恍惚间跟着色彩勾勒的画面一起冥想。这里是中国人的冥想时光，在虚无缥缈的诗情和浩淼绸缪的气韵中，采摘着愉悦、感伤、迷惘和理想的果实。色彩，一直在绘画史上扮演着重要的角色，随着时代变革潮流随波翻涌。从唐代的重彩，到宋的水墨写意，直至元朝，中国传统绘画中的色彩只剩三十多种。正当人们苦于色彩品种稀少，颜色形式单一时，有人正视图减缓这一进程，这些和我们生命中并无交集的东西，似乎都在意识中变得熟悉亲近，清晰的容颜仿佛伸手便可触及了。 

丹青深心

2013年年末的苏州，全城都在为一场文化盛宴而狂欢，拙政园边的苏州博物馆正举办文徵明特展，纷涌而至的人潮绘就了一幅新时代的文化雅集图景。

展览呈现了一个精于丹青、书法，甚至是全才的文徵明形象。移动的人群中，仇庆年站在文徵明的画作面前久久未动。他如饥似渴地观察画作中的每一处细节、每一种颜色的层次变化，纷杂却和谐的色彩就像一面破碎的镜子，深深地扎在他的心头。视觉的美感带来了拨云见日月的力量，这种力量来自震撼。

大概任何人之间都有一种缘分，隔着五百多年的光阴，仇庆年的思想与文徵明的作品在同一时空交汇，或许他们还拥有其他的共同点——在作画之前会先研磨专属的颜料。事实是，作为一位传统国画颜料的制作师，他真的跟苏州吴门画派有着千丝万缕的关联。

时光回到五百年前的苏州，那时画家是需要自制颜料的。在**原生态的矿物材料面前，费时费力**不是考虑的因素，“失之毫厘，谬以千里”的遗憾才不被原谅。躬身亲为之后，他们往往会收获**中意的那个颜色。

仇庆年的祖师辈——一位姜姓画家，据说姜氏是吴门画派的一员，当年与沈周、文徵明、唐寅交情匪浅。姜氏原本就是做颜料的高手，又因得到这些才子的出谋划策，所做出来的颜料品质优良，且历久弥新。姜氏很慷慨，为了报答这些朋友，对朋友的绘画需求总是有求必应，常将自制的颜料赠予他们。

对于画家而言，没有什么比收到**的颜料更舒坦的事，这就是姜氏的魅力，一个默默无闻的人物，其美好的声誉如灯塔般崇高，在那个时代渐渐传播。姜氏很平静，慷慨如故，教导后代学艺的时候，仍旧为画家免费提供颜料，尽量满足他们的要求。但是后来姜氏很无奈，或者说是苦恼，是否免费供应对他而言已经是一个艰难的命题。

 大约传至第三代的时候，姜家人决定开一家颜料作坊。巧合的是，这家拥有豪华阵容的作坊出现在清代宫廷画家徐扬的《姑苏繁华图》长卷中。透过旧时墨色描绘出来的喧嚣街市景象，这家店面赫然写着“颜料”、“银朱”、“丹粉”的字样。

满身志气的文人做起生意来，往往以“不善经营”告终，这家百年颜料作坊传了几代，到了近代，已经由姜家归为姓薛的了。谈到此处，仇庆年长叹了一口气，“资产的流失，不是一两句话能说得清。”

 然而，不管是师从何家，姜家这门制作颜料的手艺，还是在纵向地传承着，传到了仇庆年的手上。他害怕这门技艺从此就没了消息，像棉花一样悄悄地，不出声，甚至比以前更抽象，更支离破碎。年过花甲，他做了一个决定，离开这家百年老店，开始一个人的寻艺之路。带着**正宗的传承技艺，他以自己的名字为堂号在家里设了一个工作室——庆年堂。 　　

这个选择尽管是孤独的，但是他却感觉到暖和、踏实。在越来越注重低碳环保的今天，涂料行业也越来越迎合消费者的喜好。各大涂料品牌都以此为噱头，不约而同打出了“抗甲醛”的旗号，开始新一轮的环保概念策划。