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宋代的胎质与元代、明代、清代和当代的胎质也都各不相同，因此，至少是从理论上来讲，历代尤其是今天的仿宋是徒劳的，不说别的，其比重就不可能完全一样， 其轻重感自然也就各有不同。可惜的是，这方面的系统研究几乎为空白，历代胎质及其衰变规律的数据几乎无案可查，否则的话，瓷器的辨假、识假、打假也许就可 以容易和轻松许多，至少不会象现在这样众说纷纭、莫衷一是。多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
一直困扰我们藏友的一个问题,就是自己不能准确的判断藏品的真伪.这需要丰富的经验和海量的知识,并非一朝一夕就能自己判断辨别的.所以我们现在想鉴定自己的藏品时一般都是寻找一些有经验的或者**的个人和公司, 鉴定方法：人眼观察，与真器对比研究；适用范围：一切具有艺术性玉器；辟如汉代玉人物、马、兽 类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来则难。重要的是，**艺术只有手法，没有方法，艺术达到一个界限不再能前进，这种界限或早已达到而不能再突破；并且这样一种技术也不能传达，而是每个人直接受之于天，因而人亡技绝。等待大自然再度赋予另一个人同样的才能。
**,看公司的基础建设,一家正规的大公司硬件设施上是有一定的要求的,不是有几张办公桌就可以的.第二,看公司的服务,一家正规的大公司会对自己所说话的负责任,不会用甜**语言欺骗客户.都是言必行、
画作品中的墨和色,也有其自身的方法和形式,墨有晕、刷、泼、渗等方法和破墨、泼墨、晕墨、积墨、浓墨、焦墨、淡墨、枯墨、湿墨等形式。每一个书画家在用墨又有各自的习惯,书法中如宋代的苏轼,明代的吴宽,清代的刘墉、郑板桥、赵之谦爱用浓墨,明代张弼、清代朱耷、杨文治则喜用淡墨。绘画中元代的倪瓒、清代的弘仁、汪之瑞爱用干墨;元代的吴镇、清代的石涛爱用湿墨等。用色则有晕染、泼彩,没骨等方法和重彩、淡彩、浅绛,青绿设色等方式,同类型用色也各具个人特色,如孙隆的没骨与恽寿平的没骨设色就不相同,这些都为书画辨伪提供依据。但墨、色容易被人仿造,因此运用墨、色鉴定书画,必须与笔法相结合。 他善于通过形象的刻划，表现丰富而深刻的人物内心**。他在艺术创作中始终追求一种沉雄博大、幽微深厚的境界。
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本文所讲的“历史”，不是指过去的陈迹，只能收藏在博物馆里供一代又一代的后人欣赏，而是指子子孙孙永无穷尽的延续。比如说达芬奇的《蒙娜丽莎》，是特定的时期——文艺复兴时期，由特定的某一个画家——达芬奇所创造的一件已经完成的作品，它当然也是历史，但只是一件陈迹供后人欣赏并缅怀已经逝去的历史。而北宋李成的《茂林远岫图》、元代赵孟?的《鹊华秋色图》等等，我们所看到的，不只是北宋李成的已经创作完成的作品，而且是包涵了南宋向若冰、元代倪云林、明代张天骏的题跋。也就是说，把作品仅仅止于画心，那么，它确实只是北宋李成的已经完成的一件作品，是历史的陈迹。但把作品看作是连同了题跋的整体，那么，它是从北宋而南宋而明代的李成、向若冰、张天骏共同创造的一件作品，如果不是收藏在博物馆中，以今天博物馆收藏对于藏品的要求不允许今人、后人在上面继续题跋，那么，它还将是由今人、后人共同参与创作的一件**不可能完成的作品。换言之，一件绘画作品，当它由某一时代的某一画家完成了，它的创作中止了，那么，它就是历史的陈迹，尽管它的文化在鉴赏的活动中可以继续影响后人，但作品本身已经结束，就像古希腊的时代已经结束，古埃及的文明已经结束。而一件绘画作品，当它由一时代的某一画家完成了，但它的创作并没有中止，后人在对它的鉴赏活动中不断地对它进行再创作，那么，这件作品就没有结束，如果不是被收藏进博物馆，它就**不可能结束，除非它毁灭。当然，这里所讲的再创作，不是在画心上加以涂改增删，改变它的画面，而是指题跋，包括题在画心，更包括题在裱件上。所以，我们讲到《蒙娜丽莎》，那当然是达芬奇一个人的作品。而讲《清明上河图》，却不只是张择端一个人的作品，而是包括了整个画卷上历代人的题跋。拆去了《清明上河图》的题跋，就不是一件完整的《清明上河图》，而这件完整的《清明上河图》，如果它流传在民间，也将**是不会完整的，后人一定会在上面继续加以题跋，就像人类的知识，不断地趋近**真理而**不可能达到**真理。一件中国画的创作，也是如此，不断地趋近完成而**不可能达到完成。
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位高,就看您藏品好不好!
拍品名称估价成交价 （万）拍卖日期
藏品名称 估价 成交价 成交时间
明永乐青花花卉龙纹扁壶 9300-9300万 11270万 2014-10-27
明宣德青花暗花海水游 5000-8000万 11266万 2015-03-09
明永乐青花花卉缠枝莲扁 9500-9500万 10925万 2015-01-27
清乾隆黄地洋彩·福寿连 4000-6000万 10706万 2015-03-23
清乾隆粉红地·锦上添花 2000-3000万 9922 万 2014-05-21
乾隆御题官窑贯耳方壶 1500-2500万 3622.5万 2014-06-05
大清乾隆 官窑（钻刻）松 2600-2600万 3220 万 2014-06-08
官窑天青釉双耳瓶 2000-2000万 2875万 2014-10-27
明永乐 官窑青花胡人舞乐 820-1700万 2300万 2014-12-18
官窑琮式洗 1300-1300万 2200万 2015-01-19
官窑翠青釉弦纹瓶 1800-1800万 2090万 2015-03-26
清乾隆 珐琅彩人物纹胆瓶 9800-9800万 13800万 2015-04-17
大清乾隆 官窑（钻刻）松 2600-2600万 3220万 2015-04-23
宋 官窑天青釉双耳瓶2000-2000万2875万
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“因艺术表现趋向形式主义，作风特异”，使得他在国立杭州艺专遭解聘，后来在不同场合表示“我们社会主义艺术也应该向抽象派艺术学习”“对毕加索，我们应该学习他，我们应该包括毕加索，但毕加索不能包括我们，抽象派艺术是可以吸收的”……他对抽象艺术的探索并没有停留在套用西方的绘画理论与方法上，而在实践中试图建立一套自己的方法论和美学观。比如他认为，书法的势象之美是中国艺术的特性之一。并进而以此为依据，融贯中西而提出有创新意义的美学概念“势象”。“势象说”把西方重视的“象”(即形象客体)，用心之气的“势”(即主体心意)，贯穿起来形成动态的“写之潇洒、挥之淋漓”以获得彼此交融的视觉美感。这一概念的提出从美学上开拓了中国油画发展的路子，使传统精神在现代转换中有所发展。
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大清宣三系列壹圆主币中，如果不算终选定的曲须龙，其余四款样币正面的图案布局、文字书法、花枝风格几乎一致(长须龙配普通面除外)，钱币中间汉字“大清银币”，楷书端庄、厚重雄浑，尽显皇家威仪，左右两侧花枝点缀，上书满文“大清银币”，下书“宣统三年”。在乔治作为总雕刻师、比稿要求一致的情况下，四款样币在龙面上的图案布局上依旧保持一致，飞龙环绕，中书汉字壹圆币值，下书英文壹圆币值，龙身周围祥云围绕。但在龙身、胡须、尾巴等细节上，便存在了诸多差异，钱币收藏界也形象地给了这四款样币四个约定俗成的名称。。例如,张大千的山水, 从概率统计的角度大约平均每方尺在5万元上下 。 当然,如果画得特别精的,可能超过5万元,而画得较差的,则可能仅止于1万元短须龙短须龙拍要多翻古代字画图录，熟悉每一幅字画。现代出版印刷业非常发达，不少古代书画名家的图录资料十分详尽。很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录在内，对藏家进行研究与了解颇有帮助。反龙反龙仔细分辨题款钤印的区别。在中国国画中明确出现署款可以说历史并不悠久。很多时候钤印对于书画真伪的判断也至关重要。近期被上博**质疑的苏轼《功甫帖》，其上面的三方明代大收汴的藏印“子京”朱文葫芦印、“项叔子”白文方印和“?d李项氏世家宝玩”被断为“后加伪印”。可见钤印对于古书画作品的鉴别是多么重要。栖霞啥地儿能**免费鉴定老玉器栖霞
2015年7月1号将举办大型展览活动,届时会有CCTV-1寻宝栏目组出席!!藏品鉴定出手哪里好???还是昆山汇宝在线好!!!
